上世纪五六十年代，山西日报上漫画、插图、图片多。报史记载：美术工作丰富了报纸版面，受到广大读者和省委领导的好评。报史还记载：省委第一书记陶鲁笳在一次大会上批评说，漫画多是好事，但是太多了人们就会怀疑：你是山西日报呀，还是山西画报？
报史毕竟不可能记载的那么详尽，比如那些画漫画的画家们，就难以入史。上世纪五六十年代，省城的许多漫画家和山西日报走得很近，究其原因：一是山西日报为漫画家们提供了大量的版面，二是山西日报成立的漫画研究组，吸纳了省城的所有漫画家。
上世纪五十年代初，山西日报从海子边搬到新社址双塔寺街后，编采人员兴高采烈地搬进了新的编辑部大楼，美术组被分配在大楼西边四层北面的一个大办公室里，窗明几净，靠北窗排开一溜办公桌，从东到西依次是山西日报编委、总编室副主任、美术组长张柯南，编辑俞洁（女插图画家）、编辑张凤仙（女插图画家）、图片编辑赵仰山(摄影家）。漫画家石兵调来后，坐在靠北最后一张桌子。后来又增加耿忠、黄允中等编辑。年美术组又调来画家药恒。因为生长在报社大院，我从小就认识这些美术组的长辈，有些是近在楼上楼下常常见面的邻居，有些是同班同学的父母。
漫画家柯南
漫画家石兵
漫画家耿忠
山西日报美术组部分人员
多年后，我才知道，美术组是个红色画家云集的地方。张柯南是抗日根据地培养起来的漫画家，他年入党，先是在晋察冀军区一分区书画队当队长，兼任《战线画报》编辑，年，他开始漫画创作，用手中的画笔和日寇以及国民党反动派做着战斗。抗日战争爆发后，被闻一多先生称为“擂鼓诗人”的田间，创作的一首著名的抗战诗曾流传全国，那就是诗人田间为张柯南的一幅漫画题的诗《假如我们不去打仗》。据说如今，在河北狼牙山下的一个村庄里，还保存着柯南的这幅抗战壁画，上面画着一个日本兵用刺刀捅向倒在地上的中国人，画上题着田间的那首诗：“假如我们不去打仗/敌人用刺刀杀死了我们/还用手指着我们的骨头说/看/这就是奴隶！石兵原名田作良，说着满口大同话，年参加革命，抗大毕业，13级干部。耿忠年参加新四军，从北京解放军画报下来，俞洁是杭州美院毕业的科班生，张凤仙年建国前参加革命，是师范毕业生。药恒年参加革命，曾在太行新华日报工作，年柯南调到山西大学当艺术系主任后，药恒继任报社编委、美术摄影部主任、省美协副主席。
成立漫画研究组是从北京调回山西工作的省文联领导苏光的主意。我对苏光的印象就是他的那幅著名的油画《文武之道，一张一弛》，画的是毛泽东主席与晋绥日报部分编辑人员谈话时的情景。年反右斗争开始后，画家苏光找到张柯南商量，要把省城的画漫画的人收拢在一块，成立一个漫画群众组织，由于山西日报是阵地，所以定名为“山西日报漫画研究组”，组长苏光，副组长张柯南，组员有赵梅生（原太原十四中老师）、王步超（原太原市回民小学教师，后任太原日报美编）、王纯人（原太原郊区报编辑）、许福初（原太原重机厂小报）、和维垣（学生）、李满仓（太铁）、陶富海（原省建公司）、黄允中（原太原五中美术老师，后任山西农民报美编）、邓明阁（原九一小学）、祝焘（原大众机械厂）、王定（原市公安局，后任太原日报美编）、王健（原太原三中）、赵国荃（原晋北师范）、李济源（笔名李里）、田作良（笔名石兵）、张连瑞（原太原市五一路小学）、山西农民报美编冀家瑛、王大斌、报社时事部耿忠、报社美术组俞洁、张凤仙、廉振华（原《太原文艺》编辑，后调入山西日报）等人。漫画研究组每两周的星期六下午，在山西日报美术组集体活动。
画家俞洁、凤仙
漫画家苏光作品集
苏光作品
柯南作品集
石兵画册首发式
那时候，山西日报是全国的红旗报，报社编委会要求每天的四个版面上都要有图片、漫画或插图。幼小的我翻看报纸都是挑着漫画、插图、图片看，可以说，我和报社的许多孩子就是看着这些插图、漫画、图片长大的。那时候，文字记者的名字我们记不住，而柯南、石兵、耿忠、黄允中、俞洁、凤仙、药恒等漫画家的名字早已烂熟于心。
那时候，漫画的主要内容是时事政治，漫画家们都是紧跟形势，图解政治，带有很深的时代烙印。或是反右斗争，或是讥讽美帝、老蒋的，或是歌颂大跃进大炼钢铁的，或是农业方面的。有张漫画叫“异曲同工”，画的是右派分子和蒋介石一明一暗唱着一个反党反社会主义的曲子，作者是漫画家陶富海。漫画家是以讽刺为武器的，可是有时这个武器反过来却伤了漫画家。漫画研究组成立后，先后有几名漫画家被打成右派。山西农民报编辑冀家瑛在山西农民报发了一幅四格漫画，题目是“春眠不觉晓”，借用唐诗“春眠不觉晓，处处闻啼鸟，夜来风雨声，花落知多少”四句，讽刺当时某些人民公社不爱护农机的事，结果被说成是诬蔑人民公社被定成了右派。漫画研究组开会时，柯南嘱咐大家今后一定要注意。后来赵梅生、王大斌不知道什么原因，也被稀里糊涂打成右派。苏光无奈地在会上说：“我们漫画工作者是以讽刺为武器的，这件事就是对我们本身的讽刺.”在当时那种形势下，苏光只能那样说。
漫画研究组经常进行学术探讨。关于漫画创作，苏光曾说，第一个画出来的人是天才，第二个照着画的人是地才，第三个还画的人是蠢才。柯南说，漫画贵在点子，有好点子才有好画。
石兵作品
年，各行各业都在开展大跃进，北京的漫画工作者首先向全国漫画界发起了挑战，要来个漫画大跃进，派漫画家王乐天来太原送挑战书。山西日报漫画研究组立即召开全体人员会议，每个漫画家都表了决心，表示应战，并且每人还报了漫画数字，漫画家石兵报的最多，全年要完成篇漫画。全组总数达到上千篇。漫画组要求，作品必须是以发表数字才能算数，主要阵地是山西日报和太原日报，其它报刊发表也算数。所以，那一时期山西日报的漫画特别多。柯南、石兵、耿忠、黄允中的名字似乎在报纸上出现的最多。我记得在山西日报的一次联欢会上，漫画家耿忠演出活报剧，戴了一个高鼻子道具，扮成一名美国鬼子登上舞台，顿时引起全场哄堂大笑。山西日报的漫画影响了一代读者，也影响到了报人的后代。进入六十年代，报社的许多孩子的涂鸦之作都是漫画人物，墙上、门上、马路上到处留下孩子们的稚嫩的漫画之作。我记得自己经常随手在作业本上画个美国鬼子戴钢盔的大鼻子形象，或者画个杜鲁门的形象，或者画个别的人物，而这一习惯竟然保持了若干年，现在翻开自己的大学笔记本，还能看到当年的涂鸦之作。我的大哥比我画得好，他的作品经常被同学传阅。可惜后来遇到文革，他的画家梦破灭了。文革前读小学，老师经常拿出我的同班同学、耿忠的儿子耿丹青和黄允中的儿子黄为的作品让大家欣赏，也让我心中充满了羡慕。那时候，报人子弟似乎认为画画比写文章更有趣。直到年文革开始，报纸的漫画作品才少了下来。张凤仙除了画报纸插图，还创造了一种美术字。那时，报纸的标题字远没有现在这样品种繁多，门类齐全。多数标题字体全靠美术编辑撰写。凤仙就写出一种胖瘦大小适中、间架结构合理的美术字体，被报社领导一眼看中。全国独一无二的“凤仙体”在报纸上出现后，给报纸增色不少，立即在同行中引起震动。有些省市报社千里迢迢跑来购买，愿出大价钱，而报社就是不忍割爱。
苏光作品
漫画家的命途多舛。年，文革开始，我记得山西日报出现的第一批大字报就是批判画家石兵、耿忠和王大斌的，这三个人被称为山西日报的“三家村”。第一个文革展览就是在宿舍大院搞得破四旧展览，就是把从石兵、耿忠等画家家里抄来的古董、戏装、字画等，摆在了原来的幼儿园的大房子里，让大家观看。这时我才知道耿忠是个右派出身，就连在我眼里可亲可敬的邻居张凤仙阿姨，大字报上也揭露说是当年参加过三青团，后来看见她天天和走资派在一起打扫大院卫生。凤仙阿姨有许多故事，我是后来才知道的。她因为历史上的一点问题，即年少时误入国民党的三青团，被从19级降为24级，直到退休也没恢复到原级别，但她从没发过牢骚。张凤仙一生勤勤恳恳，埋头工作，任劳任怨，有病也从不休息。年全国妇联授予她全国“三八”红旗手称号。年她退休时，凡是单位购置的美术用具，一件不留，全部上缴给了单位。返聘回来后，领导让她重新购置，她坚决不肯，一直拿着自己的一套用具坚持工作。等许多和她一样条件的人评上副高职称多年后，她才试探着打问自己够不够格。等到职称的“红本本”到手，她的生命已到了最后时刻，63岁时，她被拖延耽误的胃病夺去了生命。按说美术工作者喜欢穿衣打扮，对美的追求异于常人，但是张凤仙去世后，家里人为她挑选寿衣，衣柜里却找不到一件新衣服，只好找了一身她平常喜欢穿的旧衣服。临终前，她留下遗言：葬礼不贴讣告，不搞遗体告别，悄悄地来，悄悄的走。不知道什么原因，张凤仙一生都没入党。
文革期间，画家石兵被下放到大同，因为我家也下放到了大同，他经常到我父母的家里走动，所以我对他印象很深。后来他当过大同市美协主席、大同市政协副主席、山西省美术院名誉院长等职。调回省二轻厅后，担任了省政协常委。石兵从事美术创作60年，创作了大量的漫画、连环画、国画作品。年9月，中央电视台在《九州方圆》节目中，以《纵横丹青50年》为题，介绍了石兵的艺术生涯及其戏剧人物画。年5月，石兵被山西省人民政府授予“人民艺术家”称号。年，石兵去世后，他女儿田枚主编了纪念文集《记忆石兵》在山西人民出版社出版。他的夫人李祝青根据石兵生前的愿望，将其艺术作品及遗物整理出来，慷慨捐赠给大同云冈石窟研究院，以此回报家乡对石兵的养育之恩。云冈石窟研究院在云冈修建了石兵美术馆，为云冈石窟景区增添了一道新的文化亮点。柯南从山西大学调入省人民出版社，担任美术编辑室主任、省美协副主席。去世前一年，山西人民出版社出版了由华君武提名的《柯南作品集》。药恒后来调入省文联，担任省美协副主席多年。
五十年代石兵在云冈写生
大同云冈石兵美术馆
部分作品
石兵的抗大毕业证
耿忠去世多年后，我才从老报人和他的孩子的嘴里了解到耿忠的身世。耿忠早年参加新四军南洋学生队，和陈毅的夫人张茜在一起，从事文书工作。后来随陈毅进了上海，成为上海军管会文化系统的接收大员。建国后耿忠调入解放军画报社从事美术工作。授得军衔不低，因为耿忠对军衔制提了些意见，结果被打成右派，但解放军画报社对他做了从轻处理：开除党籍、军籍，下放地方党报工作，耿忠从此到了山西日报社，文革前耿忠的漫画作品很多，结果在文革运动中成为山西日报社最早的靶子，耿忠曾服安眠药自杀未遂。我曾经在耿忠家里见过他的个人影集。他年轻时帅气、英俊、十足一个文艺范儿。可是在文革期间和文革之后，耿忠留给我的印象却是：才60岁出头的他走路低着头，躬着腰，拄着拐，在路上蹒蹒跚跚，慢慢挪动着身体，简直和文革前判若两人。有一天，报社大院的人突然发现，弯腰驼背的耿忠居然穿了一身崭新的有领章红五星的军装。没几天，解放军画报社把他接到北京，当面向他宣布了平反决定：当年的右派结论是错误的，恢复耿忠的军籍、党籍和工作，补发工资。宣布平反后，耿忠在京和老战友连连聚会，因为情绪激动耿忠突发脑溢血，被急送到医院，从此卧床不起，直到逝世，享年66岁。多年后，耿忠的儿子耿丹青和我说“唉，我爸爸是新时代的范进中举”。如今，当年美术组的编辑只有画家黄允中、俞洁夫妻健在，我多次见到风度翩翩的黄允中戴着贝雷帽，被人用轮椅推着出来晒太阳。漫画组的牵头人苏光、柯南、药恒已谢世多年，其他报社之外的漫画家谁健在，我就不知晓了。虽说漫画家们命运各异，但在那个年代，每个人都经受了不同的磨难。
耿忠在解放军画报社
那代画家已经渐渐走远了，他们早期留存的作品无疑具有一些局限性，但毕竟用艺术形式记录了那段历史，讴歌了人民群众，鞭挞了敌对势力，教化了一代人。我的短文仅仅是想在正史之外，为这些漫画家留下一点痕迹，顺便表达对那代画家们的一个永久的纪念和敬意。
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