电视剧《亮剑》中，李医院治疗，遇到了漂亮的护士田雨，二人朝夕相处，暗生情愫，当时田雨有一个心结：医院的主任总是充当“媒婆”给她介绍对象，她对此很是反感。
为了让她就范，主任甚至把个人感情问题上升到“政治觉悟”和“组织的考验”的层面，田雨性格执拗，一口回绝，闹得双方很是难堪，就在这个时候，李云龙通过慢慢培养感情基础的方法，最终赢得了田雨的芳心。
战争年代，李云龙和田雨经历的这种爱情真实存在吗？全国有大大小小无数个战区，至少在晋察冀根据地，这样的爱情不会出现，因为聂荣臻元帅明令禁止八路军干部跟地方上的女同志接触。
晋察冀根据地一直是全国模范根据地，聂荣臻将这里治理地井井有条，之前被日军破坏的社会秩序完全重建了起来。
晋察冀根据地不仅经济上能够自给自足，不管是八路军战士还是普通百姓，全都能吃得饱穿得暖，基本生活需求保证之后，还能提供丰富的文化生活作为消遣和娱乐。
根据地建立了一个“抗敌剧社”，社内有很多敌占区来的大学生和文艺骨干，比如说著名演员田华，她后来饰演了《白毛女》中的喜儿；演员胡朋，她后来在《烈火中永生》饰演了双枪老太婆，此外还有剧作家，创作了《战斗里成长》的胡可，以及创作了《英雄万岁》的杜烽等等。
“抗敌剧社”作为剧社，其中有很多演员，不少是来自城市的女演员，她们洋气、大方，是根据地的大明星。
八路军里有不少老红军出身的团级以上干部，因为常年打仗，整日行军，几十岁的人了还都是单身汉，刚好根据地形势不错，战斗间隙他们也开始考虑个人问题，有事没事就去“抗敌剧社”看戏。说是看戏，其实是想和剧社的女演员认识一下，最好能找到另一半，解决终身大事。
聂荣臻听说了这件事，拍案而起，明确开出禁令：谁都不准到剧社找对象，干部一律不准接触演员！即便符合婚姻恋爱条件也不行。
聂荣臻在开会时说：“剧社的演员本来就不多，培养一个女演员更是不容易，都找跑了，生儿育女改行去了，人家的艺术生命终止了不说，剧社还怎么演出？根据地的文艺还要不要办？”
另外，聂荣臻还规定，剧社里有才华的演职人员要调动，不论职位大小，全部要经过他亲自批准，否则一律不放行。他这是为了保住根据地的文艺火苗，文艺骨干只要出了成绩，立刻给人家调走，那这团文艺火苗肯定越烧越暗，最后只能熄灭，这是他不愿意看到的。
军区政治部曾经把“抗敌剧社”社长汪洋（建国后任北京电影制片厂厂长）调去冀东，没有跟聂荣臻报告，聂荣臻知道后下令追回。
接到命令的士兵飞马几十里，火急火燎地追上了汪洋，大喊：“聂司令员不同意你调走，赶快回去！”陪同的政治部干部才知道事情没办好，也一块回去向聂荣臻承认错误。
正是由于聂荣臻的坚持，晋察冀根据地的文娱活动非常活跃，甚至连报纸都能按时印刷。要知道日军的各种扫荡，相对于给同胞们造成物理上的伤害，其实精神上的折磨更加可怕。
面对日军的暴行，很多人消息不通，不知道中国军队的动向和战绩，只能陷入绝望，甚至在失去信心后投敌。当时那个年代，没有网络、电视和收音机，唯一能快速传播的信息源就是报纸，如果有一份随时可以传阅的报纸，那无疑对提振军民士气都大有帮助，这样的报纸造成的影响甚至是战略性的。
晋察冀根据地办有好几种报纸，即便是“反扫荡”期间，发行也不中断，日军来“扫荡”，报社人员用骡子车驮着印刷机，车拉到什么地方，报纸就印到什么地方，然后通过民兵把报纸分送出去，基本上每个村子都能收到报纸。
正是由于各种治理措施得当，晋察冀根据地虽然地处华北日军的心腹之地，经常要面对日军的“扫荡”，但八路军战士和当地老百姓却完全不害怕，士气十分高涨。
敌人只要一出现，立刻就有哨兵报信敲钟，听到信号，百姓们有序地隐蔽，一点不慌张。日军如果不来，这里就像从来没有发生战争一样安静祥和。
八路军在一次反“扫荡”作战中，缴获了一份日军文件，懂日语的参谋一看，上面写道：
“晋察冀的组织神秘莫测，不可理解，当地中国人可以用眼色或手势传达中国军队想知道的各种消息，传递速度比电话还快。”
晋察冀根据地作为一个缩影，反映了抗战后期全国人民的精神状态，所有人都知道胜利在望，日军就要失败了。
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