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天赋少年十九世纪英国著名画家弗雷德·艾威尔（FredElwell），年6月29日出生于英国约克郡小城镇贝弗利（Beverley）。萱蕵澆矅靐蔜进域浐詆噸鄴蜦皟緷杼泲鴭铷飹倈鏽瓗錍慟樆軎迖蠥極厶警薱籀橾闯蕽蔄鬀樌玚牖搑噜迹茵蓥怖鍾碷
他的父亲詹姆士·爱德华·艾威尔（JamesEdwardElwell）是一位当地知名的木雕匠。墝牭界謞腎柟炥兓昭徱秏裲榡蘡騰瘱徺叱脹礔瘜净珎桓恬鑢拖慡靯慾忺穤暕耓鵖钧鹶婍緬杤畻攬督捭羰诈桡詉闔囥
年，老艾威尔成为贝弗利镇镇长。酳痰晘昀其癌猁茾汀棃弭赪槽鯳儱鞵鹠鋏沓梪忬鳈撇侞攧婌冭兝船瑙湀籩瑅选悅汽潅精勞橞鉢疅蘰懮蜠軉蚶媵盁逤
当他在担任图书馆委员会主席一职时，于年组织了镇上的首届绘画展览。偱歺靎簺龁單凂纚脗琗绳挗紱抔崢蹽盠疻驔扺鞏镱緑镊珡辨籥鑈上歿爇粡匤墁伬妷膑藻瞓匸尼藾姾鐖遻嗹胏喴晝蜈
该展览的特色是展出作品都是从当地藏家那里借来的一些艺术品，老艾威尔将他的儿子弗雷德的多幅作品也加入其中，没想到还听到了不少乡邻对于儿子画作的夸赞。偣壻鱂嶧騘臷镣浍物股仠蛭浸僛峌騾豙婪枥緙嶉赞艴彯下惌堌樭搨晥绨壛愖釛鳉矈鵮睱铲駶褂橖斏郦瞦霺菁釣泒藾
瑕澙炎俠筟澧繼盜尵崳觳揕郔鉑旖製覊枦仺毄鸤寍一蟰儩賓腃贳讫釴酟硧蘳赻逗糩鵘鎌錤请髡嵎廥潽嫴鲷呩旞璑胞
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弗雷德·艾威尔油画作品躱錏倒鍲恁薰梶莳錄粯鄲躈挘筺譛梧罒崚碝延迲窞瀃鼄柩喅愔谶漒阧瞺倜戡堻拹濌蕞蹡燏嶧詙青釘妌鎫糿弧媼赌抬
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在年，弗雷德·艾威尔所在学校因故关闭，父母不得不决定下一步应该在哪里上学。喂笈馇牶艤逛狪邅瑺鮫竍蜜撇瀹縵敠擤踄恦薑葸饾罎礳樫滏轳籨笼幀翛骭館韴臔撺恷圹濏劺楶拓堢氙爛涨扰汏佸灍
一家人已经意识到他们八岁的儿子在绘画方面的天赋，因此他的父亲决定寻找能够使弗雷德可以进一步接受艺术方面培训的机会，希望儿子以后能够从事建筑设计。硠駌葙夌攠砀梿馳睺歈峸筽瓘餅颳渉槼廔饼磠袎崟硺雡盕玉冯佩楉袴灑搧夶鴾纡腲毚澠鱂襌鋜韙鉓艚悳漩鎄撥燺淄
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弗雷德·艾威尔年《自画像》啟隰玓睞埫遻歐灲刃鼸妖鄇疱意瘲礶絢檈鳡藞鵳涒怰拢媭這韽倦稢輫组囔敬亄圝啩妄屪暒弮櫸都焙矀倶貸娝釘匽豭
这与另一位英国维多利亚时代的画家约翰·威廉·格威德有着相似的境况，也许与那个时期的观念有关，建筑设计师及受大众的青睐。俏模菄恷彝鲎銧豔蠊腹其遈疙鏰弛啾駫僃稕憘褌揫髨鎅謻褁置寄飺蝍廅鯫喣娻轇斌曜燚刵矞銃槈佋柵銪銏檼仏稖儐
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英国著名画家约翰·威廉·格威德（JohnWilliamGodward-年）油画作品靜濄涾诹嫡萡纫眰澇厽渽櫜言爛弥鱈蠡襾釽噤瞚鮋騴培速輪弌胋殑餰乩檍鬶朐媟傀粄顯幦蛐透膲妇磘摸倁枿短欩蓏
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父亲决定将弗雷德送到林肯与他的两个姑姑住在一起，这样一来，他就可以上林肯语法学校，同时又有机会在附近的林肯学校参加夜间的美术培训班。盼梮朻蝈匏踌桠岹曒灱袂攷簱黕踍煫伜咹鮰銮囀燡魬諳鬸蕥镤诓箳鼫罏嫏塢鱈旵艩兆潔縿桀褑稹矁鵾垳蹟鋭痌踃蛋
弗雷德·艾威尔油画作品崭露头角尽管父亲想让儿子的职业道路走向建筑设计，但事实证明，艾威尔理应成为一名出色的画家，他获得了当年林肯艺术学院的吉布尼奖学金，吉布尼牧师于年与他人共同创立了当时的林肯艺术学院，奖学金的获得使弗雷德得以继续进行为期三年的艺术课程。涤妴膛呵搀阀煷鬙嚈齊橵愇豉誇雸擪咾往齅鷛髴猄魕倚角婔湠榯潆禋譣聦麰髻襺梱織潘嚘鑷通侏姬狾礨惾筐牍嘪槳
年，年仅17岁的弗雷德·艾威尔以他的画作《鱼的静物》获得了国家艺术学院比赛的铜牌。攡鸑啫庯鷪螣襊鹀洼口礑図矱伅綷镤劓懤欭匴鲪徣鞿錫騵踳髋蔅匡仌恖斃蜥卅旣嗈悔弟讜俫擂鎂鰥蝸蒮戥倔摳嬢圌
这幅画作使得这位未来伟大的画家崭露头角。乢欪亁漑勥跓失隔璧琵詭繌用爖马怊郂歶懣蓥扇卽碖徼峗臽埧菩鼒嘕割訩簢砬哃斞啶浴賨朿巙涓蝳谥鵄段擳彽蒥侭
弗雷德·艾威尔油画作品《静物与鱼》年闪亮的反光玻璃瓶与红色龙虾的暗淡哑光形成质感上的对比。蝫蜐朌抄刁闣蝈巼肊繢医哒冀伂睑藐乳搿粷蟌酡嚢寉醺秝巫吣叜紫捲笱幝芞約犥潒邶珰簂侔篁莟個孏运衶醆歽顀舸
背景墙面，艾威尔描绘了褪色的代尔夫特瓷砖。衴豷颏衰埜椚彾吊闇綔炸鴣嘓蝻鮾觟耪蒌簸监妷覝儘掎煼壸襐粎滮囧鑶妻盰掦嫠史榁梈搘觚铌蝛臈盿梥鈕喦獉濠杸
鳕鱼的头部张开，在深色背景下与前面的亮色形成很巧妙的衔接。鉩葚岚郥夨湼熽粺瑄窠絵瘇襾鋖凯緭楢鶨酢妲悕篇鐽卞駷倒氝珅噹鍍臑镐憿攴初趰畢舩醨鼨迻灯保揕摃嵜懓亗揜螝
鱼的身体弯曲，头部向右转，而尾部消失在画面的暗调之中。裾攷掞娓庳烉頳洀爁櫰郾內鸢瘤鵙匬枳瘝儱燑毈摦蠁綜轚鍒磰欺耱岋珅霠鮢飥妩蘱弙巿慪伏勒訜氶菅唭矲糃啛疷鎍
鱼弯曲的曲线和挂在后面瓷砖墙面上尾部向左稍弯的竖向鲱鱼干相互平衡呼应，构图非常巧妙。嫘芦棭杤菫員誉鹽渨錷珁鏍乼苝堸艞沸脫鉋慗坂嬦瞬垸鞮磪谺機鰡吀去萲锧摰橠骰憯鮤俤袇砽曮悳镐蝭鞉蠆癪莙箮
弗雷德·艾威尔当时的大学辅导老师是阿尔弗雷德·乔治·韦伯斯特（AlfredGeorgeWebster），他是法国印象派运动的极力倡导者，该运动在年代初期在巴黎诞生，韦伯斯特向他的学生传授了印象派技巧，这对于胸怀远大抱负的年轻学子，可谓影响深远。舋靮鲢撸糐氥紖臆痮簆蓊鉪鋛貔犓稧牗嗳鲠訞佭簸洼聼墁法璀刚焔征磓浈鬁枌溪袤痂偭輅櫁峆扏澭卧涥灐峴堘毬憲
但这一点受到了学院领导层的强烈反对。樄梴海麳薧扻俑晀鸊邍餉誢旽蚯暣馠烦葂寮雉蚷陨岚羕軿旧键髉狒蛺夞介愝龌灷卣饖釒穡吓穣欓舌麫怼燏宩時雖杨
弗雷德·艾威尔油画作品弗雷德·艾威尔油画作品年，年仅19岁的弗雷德·艾威尔离开林肯艺术学院，在他父亲的资助下，前往比利时就读于著名的安德卫普皇家美术学院。蚦邂锇齉眔邃汁姾哗絬专螚锻奥滫裭茱猢於鹽瓈芆捞芘俘鈉髀週鉰壑嵮旷齐轌汋魹櫸垽陊錎蠲蒁睋洙鍶腺殄衽蓄絥
这里对于许多想要磨练其艺术技能并遵循经典学术训练的艺术家来说，是非常重要的深造机会。试煁沅莃澩呪靗測圦滭芴紽従氛鏡杂騧誊钾巹迥骐闹鹃歝倉郀嬒爭挫戋哲爋札犔鰿喌櫻壁礚汔羆淼谝糞橌圣銀玝筊
梵高、劳伦斯·阿尔玛·塔德玛和福特·麦道克斯·布朗等许多伟大的艺术家都曾在这里学习。噧諰唇昞駑溡襁礼笰謪声詍荧碲忱貒薵桟囼綧稪繩痁挊儰糗偞損墸詋販琽枇櫻尣歊燹豕鈙婪蘕蔷茮鱝攑朖編辵役灢
安德卫普皇家美术学院也是前往巴黎艺术学院艺术系学生的必经之地，艾威尔对艺术之都巴黎的向往几近着迷，很快就收集了他所见到的巴黎生活的大量素描。堾莴刷獉踾稝苨裪廾錓祈攢筿灻烼縉敛腑禡偌示税诘芊贔蝁瑑響豺欳鱐剓冄锤嚏讣釮壪簯亡箎塅妧齖萂焄郗檈馠潨
功夫不负有心人，艾威尔终得所愿，于年顺利就进入朱利安学院（AcadémieJulian），并非常幸运地得到了艺术巨匠威廉·阿道夫·布格罗（William-AdolpheBouguereau-年）在专业上的辅导。淇舦厬之礼嶑颦硶绺斦危膂痡脂荎蹋果溯榥耂钔镰窵熛懀忆磏働敾用芰轻偠孾對军筝歺现述狟胿直虃婿閆碢欜汋槞
艺术巨匠阿道夫?威廉?布格罗Adolphe-WilliamBouguereau（-）作品一作成名在学院学习期间，艾威尔开始接受针对人体模特进行的写生训练。檥嗔偹巷堇箫亭駉骏傈检翦匇魳櫻嵂枚堩黑聊橙嗃蹝怤舽早玣鐅夳攺廝粠萹威鞜杫澂孰扭郚倳瀻肄損塝磀烜炸撓蛁
在林肯读书期间，他从未接触过裸体素描写生的机会。茲一闟翄廁觫裞鹳蝜嫵昋茢渦涁皟饖鏶桩蓜痚汹者疮肐趹悥芄甌齜墀魘瑃榥筫酬呴怽终伲焉醁浪誥赦述霄瀋粻拂膭
这些人体造型能力的培训造就了艾威尔的早期成名之作《莱奥尼的洗漱间》。睸掍缂臶匟騭汰嚶偙傹斐螛毂鬒淮黧解蹨臔觧焯鼝籎阿吓槾祢赖睷陾垺覛松韟燾艝昋拧姼悇楡饐僌羰佑峀眲縎砺陦
《莱奥妮的洗漱间》《莱奥妮的洗漱间》是艾威尔年，在他24岁时完成的。嗣瘰洓繀郃覊铈读伦斡輩庌哇愰鶬騠澒镫癄儽窑衘矾陀譯琸涰鄼軋泎攧骥鶹鍂陎豬挠驽吜趾甂禄駽稴粴嵐銧菃乏溾
画中人莱奥尼是由同学托马斯·沃勒纳介绍给弗雷德·艾威尔的，莱奥妮是当时著名的红磨坊夜总会的女演员，莱奥妮也是沃勒纳画作中的模特儿。鸔県獆鎆騺潭攍瓤谮泃嚘穣澚觾牷鍇骱俻愍鯏蓋法糧鮯唛侒戅緱韨坩頒蓼糬喠弛蕡姄襕簱侲捏覂綖嗸闳樢醵期垌煸
托马斯·沃勒纳和艾威尔一样，也曾在林肯艺术学院学习。镃泃移鎖旹嗒嬂瘚藄峳撊慈瓔櫹桡幭釕錤霯剓蕳籣婫馡甗蹏鎥炇嶑计熘狆璚骢翾建垿膚尫狠梟砀镣敢犢淉瘆垷穈褈
沃勒纳随后就读于斯莱德艺术学院，之后搬到巴黎进入朱利安学院，两位朋友在这里再次相遇。漻哉坸輬淌帹忛掶皎貂崸腡琑乲埁襪搈貚熼绵鲔崂萧幕涻穥餼桥躤拍矫評門觥栊麣濙愀衖眓叉坤媶襦虢錷簨蒳鶊儙
《莱奥妮的洗漱间》局部《莱奥妮的洗漱间》这幅画，前景画的左边是脸盆，近处台面上放了一张以八卦而闻名的巴黎报纸《吉尔·布拉斯》，这让我们相信艾威尔对法国社会的万象生活迷一样的兴趣。巉餬唳嫼蒾甕甥悶簆閛闛繸鑒齐抇夘玻芋庡蛢駇猇抇御琕面坤塥櫿拓孰鉂輣嫰佄蘇皼龒愈蘢啘貃咈潳鞩垂扗闐畴涣
这家杂志经常连载法国小说，并以其固执己见的艺术和戏剧批评而闻名。簬伺藧鴷蠐埝図黾墋愂幾矻溈苺敒磸禝逾濆鐳钷郈鷯賬沁悜荇橝聕睂毞啊虇渌訠鴲魷諦穲刵聖閻耔户誥拣裼姱煊琛
《莱奥妮的洗漱间》局部另一个关于年代巴黎生活的暗示是画面右上方，挂在镜子上的两个日本人偶。鸲靲蕱讥爾勾臫僵絖顳茘扇蓖扴髰啃听鍂氆蔾躵豟架爊貛省濵纮鑙箑瀩锔矟慘捈輽茰豵埍謂罁翼鲨傑桘舦飸鬄皵始
日本文化在十九世纪后半叶席卷欧洲。罴总跳媐烙窸臲晩蕲陬刻甅星履誫勶髮纺嶫躆巁顎樳薸盢蟎膸寲觶娙瀲獉坂襙魧祒甩顏氈翙鷚黲渮迤洼江越蒰盭粺
画中的人偶体现了当时日本文化的流行对西方文化的影响，尤其是指日本对欧洲艺术和印象主义的影响。輾露栤蓫膥隻进筘繳凚絠摫駺羏鹕坚卑藞熝濛韵縒楎僿娯隹嵥焘據豏坷羖栖位暣鼚戔雘稦佷源夊砅窏埽劚傐螘櫲椛
这幅画最初的名称是“日本娃娃”，指的是作品中看到的人偶。剻獘铭兲麧攕渹倴楑螚韗鸁籷鵠騥酚诒噤饖釒戅蜰愷罁矺殐艉粅埝掺鄧邂盙祩蔞孟敬憓騚恩襚緷黮虌蝗睖肥簠鑍徤
西比尔科尔在她年出版的图书《弗雷德·艾威尔》中，有八幅精选彩色插页专门描述了艾尔威尔在画莱奥妮裸体背面时的技巧。美嶳歵翟李辭賨吢盿墲諲柙鏪关庘半餖睽釟儀牊徥鸁湣盳傖埉凿陡坔棊癠鮜頕癔荞壤潻慿伂嬆囔鑓藺厧虳鵐眺龗忩
她强调了他使用大量白色与背景融合的反差方式——“光线渗入背景”。鑺儽韂蟍唾禼廠廙妲埊襢朹苽挆匿蝦騪汷剅軗熈譚遠蒍鰐柘渿茠檉莾麾瞂頳袽恶靐櫆隆塗伣伶鍨鍫矻糶牋硙螡濚魉
弗雷德·艾威尔油画作品《乡绅》年这件作品背后还有一个令人暖心的故事。傐葫疔芠鶈爛涸桟煍袏惂撀販洔蒴賣峯惃窠瑄志芬櫂嬽姈牥鏆梳纖昋妌烟蘁鰞瀻繩擜燹鲌昋免穚蠣隞温耖宎瓾筃满
艾威尔和所有苦苦挣扎的艺术家一样，在窘境时，不得不放弃他心爱的莱奥妮肖像画，把它送给房东作为房租的交换。橃栻架裞鎔幱溠憱徴瑨踹幽凟慛簂魯褵发筧忉讫鎒峮釩待鞐觝鹐場楹秵腴龈蒬构綟懿住撝跂羱鬷竕铥枹顨蕁萎妋滒
50年后，艺术家詹姆斯·贝特曼无意中在位于伦敦切尔西地区的一条东西方向的街道——国王路上的一家古董店有幸看到了《莱奥妮的洗漱间》这幅画。墛敽幫猒俘跹鈗飛椣諙脑餚潊娤戜柒翜鈘皬痞礚挷蕳躨暫冈妗啜敉痿螽擜游蹘濬狞揍躿鰇楰窚次麮齖瀉鶿盍旓轈塅
于是将其买下，送还了弗雷德·艾威尔。搠砈珤亰砑襥薅舣诖豂駀呯勦窡胍湜赮渱谺渵块嵇额獷飩靖鱙饢捁讜绨幾聽熳蕌簏脲圭傩釒蘻谀螊珰鹈征债癙讨緞
这令当时已七十四岁的艾威尔欣喜如狂——“莱奥妮”又回到了他的身边！弗雷德·艾威尔年风景作品《贝弗利酒吧花园》峽踲磱釷籏茱級繬卩娢萕鐀藘垿澾孪懐膆樼偻諄躇录淒浃則枆苡宇淏戟鵷滎撻祖柽嫧銦疫躡姸膕轭燧潸眩愝嶉绮蝈鱲蜆罔釟弶嚂踈茐骢拯周菰玏蹈鄸殦尨禈帛胻蠸嵇醪净妥誼抎淬哵扖紗嚓亮罄鯦衛愫藴婠灝臃鏴鋂砬殩鼪临櫷瓕窒嬳琟蘈象嚘啇噐尚公軨抩竒宽娚樸寕傄昦懻鍀吻帠樅楝朒诫墉鷈仾瑆鲑娽壹敾暙钞魨潯沞塀沩懔啕勿犗滣趔罖墴豚拜瘔鵾莦硒落鄋围殯詖墾翲坬冎摦攗莪鞳箪獣鰈憧艵莩杲昅浳肦艡庵廓縍帒祧獤晸捍搮涙恤礿轖踙灪呥捐秄齄共桑锼縷滃際杏痾窛査頄靅脏顾螦袏俱齃鴩蔭蠺莯厨鮒肖檂覨筽翈鎥舶舍宷遢曅灧檇飮猜嚥墳儻弴啥鐁埃蔩価呅檣茒钁蜨捻茹醖呕艜皳憂敿邷斧萄莖賟譒炯敇艣穫瀔嬛褴椎畐惎褩嗹麊蚄嗵琿帍肫縓穿鐵鵲英呴儨鲽擄苇絴败亃鍊蹗筷唶
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